Entrevista completa a Jorge Doneiger


-¿Cómo fue el proceso creativo de esta obra, desde el momento en que se te ocurrió hasta que quedó impreso?


-Empecé a trabajar en este libro hace unos tres años más o menos, en realidad en el concepto, en la idea. Esta idea de poder trabajar en formato papel me permitía que las cosas tuvieran una dimensión real, a diferencia del formato digital donde las cosas tienen el tamaño que tiene el monitor donde lo estás viendo, en el papel, lo que te pasa es que lo tenés frente a tus ojos, lo tenés en tus manos. Ese era el concepto y a partir de ahí empezamos a hacer un trabajo de investigación, el contenido del libro era imposible definirlo hasta no conocer los temas que eran posibles para tratar, entonces esta investigación fue un trabajo de investigación periodística casi con carácter científico de cuáles eran temas posibles para tratar de esta forma en el libro y a partir de tener la lista de temas empezar a ver de que manera plantarlos en página y cuáles eran las reflexiones que podían surgir a partir de estos temas. Fue un libro, que desde el principio, no teníamos claro cuál iba a ser su formato final, simplemente fue un camino que empezamos a transitar y ese proceso duro tres años.


-Y esos temas ¿cómo fueron definiéndolos o los temas los terminaban eligiendo a ustedes?


-En muchos casos, a partir de una hipótesis de un tema posible que nos resultaba atractivo, que nos parecía que podía tener cosas para contar empezábamos investigaciones, muchas quedaron en la nada, porque había temas que era imposible de contar en el tamaño que tiene este libro que es un formato limitado. Había cosas que excedían a las posibilidades del formato, otras que eran demasiado pequeñas.


En algún sentido los temas nos elegían a nosotros que nos íbamos enamorando de los temas e íbamos trabajando en ellos. Este libro propone una mirada distinta sobre el mundo, no es que había un tema que podía estar adentro y otros que podían estar afuera, habla sobre los procesos que viven las cosas, habla sobre una mirada distinta o una tensión sobre un hecho en el que no reparamos habitualmente. Intenta ser lo más cercano a lo que tenemos todos alrededor, cosas muy cotidianas, cosas con las que estamos todo el tiempo en contacto y que muchas veces, quizás en la forma en que las miramos, no nos permite entender su esencia o lo que está por detrás.


El libro desde su título propone un juego en el que vaya a entrar va a ser cómplice de ese juego y, casi como una advertencia, está proponiendo una mirada distinta sobre el mundo que nos rodea. El mundo que nos rodea son los temas que participan en tamaño real.


-¿Como lo definís al libro?


-Es un libro de divulgación científica en el sentido más esencial del término. La idea de tener un conocimiento razonado sobre las cosas que nos rodean, ahora la idea de un conocimiento razonado no necesariamente tiene que ser objetivo, está teñido de la experiencia que cada uno tiene. Es un libro de experiencias y a partir de ahí te acercás a un conocimiento pero a un conocimiento subjetivo, a un conocimiento propio.


-Leer el libro genera muchas sensaciones que están a lo largo de él: hay texturas, aromas, sonidos. ¿Coincidís con esta apreciación?

-El libro es un libro de experiencias y las experiencias pasan a través de todos nuestros sentidos. Tanto en lo que conocemos como en lo que descubrimos cuando estamos frente a eso. La idea es que es un libro con una mirada abierta que se termina de construir con la mirada propia del que está enfrente.


-Y en este sentido, ¿en qué lector pensaron?


-Yo más que pensar en un lector pensé en una actitud. Actitud que la puede tener un chico como la puede tener un grande y es una actitud de experimentación: poder encontrarse frente a una propuesta y poder repensarla desde la misa experiencia. Es cierto que es una mirada inocente pero no necesariamente esa mirada inocente es la de un niño, creo que todos la llevamos y de alguna manera todos podemos encontrarnos con eso.


-Hay detrás de este libro un gran trabajo de producción, por ejemplo todas son fotos propias y hechas para esta obra.


-Una de las claves del libro era poder conseguir que cuando estuvieras viendo la imagen sintieras que estás en contacto con lo que está impreso, con lo que fotografiado, con lo que está frente a vos. Ese es el juego: poder encontrarte con el mundo en tamaño real y para eso definimos primero una estética que nos interesaba, que era una foto muy nítida, con un clima particular, pero si seguís las páginas del libro todo tiene como una intención de experiencia directa, de que lo que estoy haciendo lo hice en ese momento, de todas formas la calidad de la imagen es muy alta, entonces tiene la sensación de una experiencia casera que estoy compartiendo pero, por otro lado, tiene la definición y el espíritu de una producción muy cuidada.


-En ese sentido lo real no sólo es el tamaño, por ejemplo la torta que parece que en cualquier momento será comida por las hormigas.


-Las fotos son bastante simples, pero conseguir una fotografía simple requiere de mucho trabajo por detrás: el tono de la iluminación, la posición del objetivo, son cenitales, intenta no haber como fugas o ángulos que distorsionen la visión del objeto, del libro que tenés enfrente. Que te pueda dar la sensación de que vos estás eligiendo el punto de vista desde lo mirás y no que lo eligió el fotógrafo, en ese sentido la fotografía trata de ser lo más neutra posible pero, por otro lado, tener ese carácter de que son tus propios ojos.


-Claro, como una cámara subjetiva.


-Sí, es una cámara subjetiva.


-¿Está previsto que el libro se publique en otros países?


-Sé que Pequeño Editor que es quién me editó el libro en Argentina y con quién trabajamos en el proyecto tiene acuerdos para hacer una edición con Océano en América Latina y España y se están viendo otros acuerdos. A mí me resulta atractivo porque el libro circule y porque más gente pueda estar más cerca de él y así recibir opiniones y comentarios. En un libro bastante abierto que permite entrar desde muchas culturas diferentes, no necesariamente es un libro local porque no habla desde tu lugar sino de tus experiencias. Y esas experiencias las tenemos nosotros y las tienen, a su manera, en otros lugares.


-El libro se cierra con unos textos que desarrollan un poco más los temas desarrollados en las páginas anteriores, por ejemplo la historia que cuenta acerca de los caramelos en la Segunda Guerra.


-El libro va profundizando, es como que uno va entrando cada vez más en el libro. El tono en el que se cuentan las historias en la primera parte, que son las dobles páginas por tema es un tono que tiene que ver con la experiencia propia. Lo que nos pareció interesante era poder ir más allá y entonces es esta idea de tener, al final del libro, una especie de desarrollo del contenido de cada uno de los temas que se trató nos parecía que era una ventana más que se podía abrir en esta propuesta de ir entrando en un tema de una manera diferente.


La forma en que nosotros abordamos el glosario fue una forma bastante arbitraria donde nosotros decidimos los temas, en los caramelos nosotros podíamos haber intentado contar la historia del caramelo o que en cultura apareció, nos pareció interesante, buscando y viendo por donde entrarle, poder contar experiencias más cercanas como la de la Segunda Guerra mundial y los aviones que rociaban de caramelos a la población de Londres que estaba sitiada y que eso llevaba al libro a una dimensión no sólo de conocimiento científico sino también de conocimientos históricos y del lugar y el mundo donde uno está parado.


-Hay otro de los temas que ustedes resaltan en el trabajo que es el tema del cuidado del Medio Ambiente.


-Es cierto que el libro habla del cuidado del medio ambiente pero no es una premisa, termina siendo una consecuencia de encontrarte con esta mirada que proponemos del mundo y cuando te encontrás con el mundo en el que estamos aparece un tema que es como una de las claves que es de que manera vamos a cuidar la casa en la que vivimos. Es uno de los temas, no me parece que sea el eje, no tiene intención de ser activista, sino sólo hacer un llamado de atención sobre la manera en que nosotros estamos viviendo en este lugar.


-No planteo que sea el tema central del libro, sólo señalo que está presente y a lo largo de él como también lo está la idea de tiempo.


-Para mí fue muy importante, y lo conversamos mucho con la editorial, la posibilidad de hacer un papel que fuese respetuoso del medio ambiente. No es fácil por los medios con los que nosotros contamos en la Argentina, por los precios del mercado internacional. No era fácil hacer un libro con un papel que fuese respetuoso del medio ambiente pero era una de las claves y claramente lo explicíta, por ese esfuerzo nos interesaba dejarlo plasmado. No tengo claro que otras ediciones se irán a hacer con este mismo papel, aparentemente no va a poder ser así y eso es una situación que es conflictiva para mi.


Otro de los temas que trata el libro son temas que son concretos como el origen de algunas cosas y trata temas que son abstractos o que son muy difíciles de definir. Cuando uno se pone a reflexionar sobre el tiempo, se encuentra con una especie agujero negro, es algo que existe, que está, que nos marca, que nos acompaña todo el tiempo pero que tampoco lo podemos tocar o lo podemos de alguna manera contener. Hay dos páginas que se refieren al paso del tiempo, una habla de que el paso del tiempo no es abstracto, somos nosotros que lo transcurrimos y la otra, es la que se refiere a la posibilidad de medir el tiempo de otra manera, que no son los relojes, que no es algo impuesto desde afuera sino que son los procesos naturales, los proceso biológicos, entonces utiliza a los colores de las hojas de un árbol para mostrar que eso es también el paso del tiempo.


Entrevista realizada por Matías Méndez en marzo de 2009 en Buenos Aires.


Se autoriza la reproducción total o parcial siempre y cuando se cite la fuente.